Pierwszy album Roberta Smitha i spółki od szesnastu lat dotyka ciemności i śmierci, ale z kwiatami na grobie.
„To jest koniec każdej piosenki, którą śpiewamy” – to słowa Robert Smith w utworze „Alone”, otwierającym kawałku i pierwszym singlu z długo oczekiwanego albumu The Cure, ich pierwszego od szesnastu lat. Radiowy anty-hit, rozległy i filmowy, siedmiominutowy cios w trzewia, to nie „Lovecats” – ale oddaje sedno „Songs Of A Lost World”. Zainspirowany wierszem Ernesta Dowsona „Dregs”. Smith powiedział, że to właśnie ten tekst „odblokował cały album”: taki, który zaczyna się od końca.
W rozmowie z NME na różnych etapach powstawania albumu, Smith zdradził, że płyta będzie „bezlitosna” i „wyrazi ciemniejszą stronę tego, czego doświadczyłem w ostatnich latach”, czerpiąc więcej z brzmień gotycko-rockowego klasyka „Pornography”, po tym jak po 2008 roku, kiedy ukazał się album „4:13 Dream”, Smith stracił matkę, ojca i brata. Weź głęboki oddech, wchodzimy…
Grian Chatten z Fontaines D.C. niedawno powiedział NME, że utwór „Favourite” z ich płyty „Romance” przypomina takie utwory jak „Perfect Day” Lou Reeda, jednocześnie będąc „samą śmiercią” i „ostatnim uściskiem” – „najsmutniejszą i najszczęśliwszą piosenką w jednym”. Ta gorzko-słodka nuta to sztuka The Cure, a „And Nothing Is Forever” można umieścić wśród takich klejnotów jak klasyki „Plainsong” i „Pictures Of You” jako kolejne mistrzowskie, euforyczne westchnienie, w którym Smith tańczy w kierunku zimy: „Wiem, że mój świat ostygł / Ale naprawdę nie ma to znaczenia, jeśli powiesz, że będziemy razem / Jeśli powiesz, że będziesz ze mną na końcu”.
W „umierającym świetle” wciąż jest trochę światła. W „A Fragile Thing” są chwytliwe popowe rytmy, kiedy Smith mierzy, jak miłość jest „wszystkim”, ale ostatecznie godzi się z faktem, że „nic nie można zrobić, by zmienić zakończenie”.
Chcesz więcej ponurego nastroju? „Warsong” – miażdżący szlam hałasu, który opłakuje „nadzieję, czym mogliśmy być” – prowadzi do „Drone:nodrone”, zawodzącego, noir rockowego kawałka z przebiegłym refrenem, który wydaje się niegrzecznym kuzynem „One Hundred Years”, „Burn”, czy „Killing An Arab”.
Następnie, jako najważniejszy punkt albumu, „I Can Never Say Goodbye” niszczy emocjonalną bombą H. „Gdy błyskawice rozdzielają niebo, szepczę jego imię / On musi się obudzić” – błaga Smith. Utwór wyzwala wszystko, co on i zespół mają w sobie, by oddać głęboki, tępy ból, który pozostaje po stracie najbliższej osoby: „Coś złego nadchodzi / By skraść życie mojego brata.”
Dziesięciominutowa opowieść „Endsong” – od początku planowana jako zamknięcie albumu – powraca do tego, co usłyszeliśmy na otwarcie: jak ostatecznie stajemy się prochem i „zostajemy sami z niczym na końcu każdej piosenki”. Bezwzględne? Tak, ale w ciemności zawsze jest wystarczająco dużo serca i wspaniałości dźwięku, aby cię utrzymać i postawić te piosenki obok najlepszych dzieł The Cure. Robert zasugerował, że w przyszłości mogą pojawić się jeszcze dwa albumy, ale „Songs Of A Lost World” wydaje się wystarczająca na tak długie oczekiwanie, będąc prawdopodobnie najbardziej osobistym albumem w karierze Smitha. Śmiertelność może wisieć nad nim, ale w czerni jest kolor, a na grobie kwiaty.